本设计以秦皇岛的历史渊源出发，结合本次花镜设计的多样性、包容性为特色，设立出一个迷幻美好的花境景观，并命名为《秦皇的宝物》。
《秦皇的宝物》——花境营造的手法在平面上采用现代的景观营造方式，用流动而且适宜人们参观的曲线方式来组成平面设计。景观构筑物上创新性地采了山形的玻璃构筑物。
在花境外围营造出虚幻美好的蓬莱仙境的样式：以玻璃构筑物层叠、相互呼应为仙山；以白色的多年生宿根花卉翠菊为汪洋；以紫色的宿根植物为仙气；以丰富层次分明的花境构造组成秦皇来此处要寻找的宝物、仙药。
在花境内部人们穿行期间道路引导人们走向一个又一个景观节点。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。走在花境内部玻璃构成的山体相互遮挡、交错、重叠、呼应，虚无、似真似假，令人们产生印象深刻的游玩体验。
花境的构成上本设计采用大片曲线形的景观为主体，一是营造出设计的主体感知、串联各个景观节点。二是比喻大海的浩瀚和水波的美丽、流动。花镜点缀在道路拐角、主要视点之间，这样的手法一是为了将“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的游园体验表现出来，二是为了比喻秦皇从秦皇岛出发寻找的宝物、仙药。
秦皇的宝物是举世无双的，它们美好而又绚丽。但又是时令的、不总是发出光芒的。本设计人们以秦皇的梦想的具象化展示告诉人们梦想的美好和未来的梦想为人们带来的奇异感与快乐感，但同时也暗喻人们应在现实世界里努力奋进，寻找固定永恒的梦想与财富。

本设计以秦皇岛的历史渊源出发，结合本次花镜设计的多样性、包容性为特色，设立出一个迷幻美好的花境景观，并命名为《秦皇的宝物》。
《秦皇的宝物》——花境营造的手法在平面上采用现代的景观营造方式，用流动而且适宜人们参观的曲线方式来组成平面设计。景观构筑物上创新性地采了山形的玻璃构筑物。
在花境外围营造出虚幻美好的蓬莱仙境的样式：以玻璃构筑物层叠、相互呼应为仙山；以白色的多年生宿根花卉翠菊为汪洋；以紫色的宿根植物为仙气；以丰富层次分明的花境构造组成秦皇来此处要寻找的宝物、仙药。
在花境内部人们穿行期间道路引导人们走向一个又一个景观节点。“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”。走在花境内部玻璃构成的山体相互遮挡、交错、重叠、呼应，虚无、似真似假，令人们产生印象深刻的游玩体验。
花境的构成上本设计采用大片曲线形的景观为主体，一是营造出设计的主体感知、串联各个景观节点。二是比喻大海的浩瀚和水波的美丽、流动。花镜点缀在道路拐角、主要视点之间，这样的手法一是为了将“山重水复疑无路，柳暗花明又一村”的游园体验表现出来，二是为了比喻秦皇从秦皇岛出发寻找的宝物、仙药。
秦皇的宝物是举世无双的，它们美好而又绚丽。但又是时令的、不总是发出光芒的。本设计人们以秦皇的梦想的具象化展示告诉人们梦想的美好和未来的梦想为人们带来的奇异感与快乐感，但同时也暗喻人们应在现实世界里努力奋进，寻找固定永恒的梦想与财富。