现代建筑大师——安藤忠雄曾说：“如果能够把花草、树木、流水、光和风，根据人们自己的意愿从自然界中提炼出来，那么人间就接近于天堂了。”湖居生活已然成为城市顶峰人士心之所向的生活方式。它代表的不仅是最令人称羡的顶级居住形态，更是对城市资源的绝对占有。

临安，一个风景秀丽，如诗如画的江南小城，本身对自然化的生活有着独特的情怀。临安的青山湖，就是献给在此居住的人们的一种意外惊喜。而蓝城·桃李湖滨，成为青山湖片区的人居大作，定制打造典藏级湖畔奢宅生活。地景式景观的处理手法，在不破坏湖滨地表风貌的基础上，满足现代人对于湖居的各种想象，连接草地的斜向草坡，盖下空间的神秘变幻，屋顶借景湖光山色的迤逦，这是对生活理想的完美寄托和最高礼遇。

|| 项目特色

消失的边界——地景式自然空间体验；自然、建筑、时间——对景观影响深远的三个因素，通过地景式处理手法，将景观融于自然，融于建筑、融于时间。

自此，设计提出融于自然、融于建筑以及融于时间三大设计原则。

融于自然——设计借景于周边优美的自然环境，削弱场地边界感，打造与自然相融合的屋顶花园，拉近人与自然的距离。

融于建筑——设计利用地景式建筑，减少场地边界感，以极简的设计风格打造与周边环境相消融的斜坡式景观。

融于时间——用最纯粹的设计语言、最永久的材料，去展示最本质的空间关系。

利用景观建筑的“同构”，打破建筑与景观的边界，将其融入到原有的环境秩序中，实现景观建筑与环境和谐共生，达到一种建筑从自然中“有机生长”出来的效果。在这个过程中，景观所扮演的角色就是更好的整合建筑与周边环境的联系，打破局限，成为两者间的纽带。

|| 项目概述

对于景观设计风格的考虑，设计希望以地景式景观作为关键词，以“消失的风格化”来打造“消失的界面”。消失的建筑与景观界面指利用地景式建筑加强景观与建筑的融合，打造地景式斜坡面，将界面隐形。而消失的风格化则是希望用最纯粹的设计语言，以及清水混凝土、石材、岩板等最永久的材料，去展示最本质的空间关系。在这样的风格定位的基础下，设计打造出前场水景、特色庭院、屋顶花园三幕简约精致的图画。

第一幕——水 · 轻语

考虑开放的前场同时作为城市互动空间，设计以大面积水景，与建筑形成对话，干净简洁。池底采用自然的岩板散置，后期在不蓄水的情况下也能保证未来启动区作为运动公园的景观效果。利用空间转折条件打造对景景观，丰富视觉感受，营造品质现代的景观氛围。

第二幕——光 · 雕刻

一层的建筑布局关系与建筑具有特色的外立面为小空间营造创造了条件。设计依据视线关系营造小尺度精细化空间氛围，根据场地条件打造了屿之庭、石之庭、林之庭、风之庭、砾之庭五个独具特色的庭院。其中石之庭在大面玻璃与清水混凝土围合的空间中，主要利用丛生乌桕与条石打造林下汀步，使植物光影与干净的围合立面互为呼应，打造静谧舒适的庭院氛围。

第三幕——风 · 对话

本案中地面——屋顶——地面环游流线，不仅优化了场地流线关系，而且很好的利用场地周边的自然景观资源，赋予了人们尊贵舒适的湖景视觉享受。屋顶花园设计灵感来源于几何抽象画派先驱——蒙德里安的名作，在简单的直线条控制下形成大面积区块而演变为道路、砾石、观赏草、木平台等区域，做到脱离自然的外在形式，注重表现抽象，呈现出我们熟知的“纯粹极简”。

日本景观大师户田芳树曾说：“将具有生命力的风景，作为景观设计的主题，从‘风、水、光线’这几种生命力之源中吸取灵感，将其具象化，站到园林中，依然能感受到自然的灵感之源，才是好的设计。”本案利用原本的建筑条件打造地景式景观，不仅仅打破了建筑、景观与环境的界限，而且为建筑景观诉诸与人文与地域、生态与科技的平衡追求到了新途径。

——地景式景观，从大地中来，到大地中去，委身于自然。

现代建筑大师——安藤忠雄曾说：“如果能够把花草、树木、流水、光和风，根据人们自己的意愿从自然界中提炼出来，那么人间就接近于天堂了。”湖居生活已然成为城市顶峰人士心之所向的生活方式。它代表的不仅是最令人称羡的顶级居住形态，更是对城市资源的绝对占有。

临安，一个风景秀丽，如诗如画的江南小城，本身对自然化的生活有着独特的情怀。临安的青山湖，就是献给在此居住的人们的一种意外惊喜。而蓝城·桃李湖滨，成为青山湖片区的人居大作，定制打造典藏级湖畔奢宅生活。地景式景观的处理手法，在不破坏湖滨地表风貌的基础上，满足现代人对于湖居的各种想象，连接草地的斜向草坡，盖下空间的神秘变幻，屋顶借景湖光山色的迤逦，这是对生活理想的完美寄托和最高礼遇。

|| 项目特色

消失的边界——地景式自然空间体验；自然、建筑、时间——对景观影响深远的三个因素，通过地景式处理手法，将景观融于自然，融于建筑、融于时间。

自此，设计提出融于自然、融于建筑以及融于时间三大设计原则。

融于自然——设计借景于周边优美的自然环境，削弱场地边界感，打造与自然相融合的屋顶花园，拉近人与自然的距离。

融于建筑——设计利用地景式建筑，减少场地边界感，以极简的设计风格打造与周边环境相消融的斜坡式景观。

融于时间——用最纯粹的设计语言、最永久的材料，去展示最本质的空间关系。

利用景观建筑的“同构”，打破建筑与景观的边界，将其融入到原有的环境秩序中，实现景观建筑与环境和谐共生，达到一种建筑从自然中“有机生长”出来的效果。在这个过程中，景观所扮演的角色就是更好的整合建筑与周边环境的联系，打破局限，成为两者间的纽带。

|| 项目概述

对于景观设计风格的考虑，设计希望以地景式景观作为关键词，以“消失的风格化”来打造“消失的界面”。消失的建筑与景观界面指利用地景式建筑加强景观与建筑的融合，打造地景式斜坡面，将界面隐形。而消失的风格化则是希望用最纯粹的设计语言，以及清水混凝土、石材、岩板等最永久的材料，去展示最本质的空间关系。在这样的风格定位的基础下，设计打造出前场水景、特色庭院、屋顶花园三幕简约精致的图画。

第一幕——水 · 轻语

考虑开放的前场同时作为城市互动空间，设计以大面积水景，与建筑形成对话，干净简洁。池底采用自然的岩板散置，后期在不蓄水的情况下也能保证未来启动区作为运动公园的景观效果。利用空间转折条件打造对景景观，丰富视觉感受，营造品质现代的景观氛围。

第二幕——光 · 雕刻

一层的建筑布局关系与建筑具有特色的外立面为小空间营造创造了条件。设计依据视线关系营造小尺度精细化空间氛围，根据场地条件打造了屿之庭、石之庭、林之庭、风之庭、砾之庭五个独具特色的庭院。其中石之庭在大面玻璃与清水混凝土围合的空间中，主要利用丛生乌桕与条石打造林下汀步，使植物光影与干净的围合立面互为呼应，打造静谧舒适的庭院氛围。

第三幕——风 · 对话

本案中地面——屋顶——地面环游流线，不仅优化了场地流线关系，而且很好的利用场地周边的自然景观资源，赋予了人们尊贵舒适的湖景视觉享受。屋顶花园设计灵感来源于几何抽象画派先驱——蒙德里安的名作，在简单的直线条控制下形成大面积区块而演变为道路、砾石、观赏草、木平台等区域，做到脱离自然的外在形式，注重表现抽象，呈现出我们熟知的“纯粹极简”。

日本景观大师户田芳树曾说：“将具有生命力的风景，作为景观设计的主题，从‘风、水、光线’这几种生命力之源中吸取灵感，将其具象化，站到园林中，依然能感受到自然的灵感之源，才是好的设计。”本案利用原本的建筑条件打造地景式景观，不仅仅打破了建筑、景观与环境的界限，而且为建筑景观诉诸与人文与地域、生态与科技的平衡追求到了新途径。

——地景式景观，从大地中来，到大地中去，委身于自然。