造园如作诗文，必使曲折有法，

前后呼应，最忌堆砌，

最忌错杂，方称佳构。

——钱泳《履园丛话》

项目概况

项目择址于苏州相城区盛泽湖旁，占地面积三千余平，江南水乡，气候温润，河道纵横，湖泊罗布。设计师以明代小园林的代表艺圃作为场地设计的重要灵感来源，以与古为新、化古为境的手法，将旭辉铂悦湖前打造为“宅中有园，园中有屋”、具有传统文化之精神意境、古典园林之空间内核，且符合当代雅奢生活需求的理想园林居所。

设计痛点

如何在不破坏现状绿化的情况下，打造具有仪式感的入口空间？如何在平坦的地面和紧凑的建筑空间之上，营造步移景异的游园体验？如何在三千余平的土地上打造一座面向千倾湖泊的当代江南园林？

结构与序列

设计师运营分析规划其结构与序列，运营多重设计手法，打造了多处精妙的景致。从前庭到后园，建筑分级而退，景观在建筑框定的结构之下，使人于行进的过程中体验完整的空间序列。

第一进接待厅稍作退让，藏于密林之后，留出前场空间。前场高墙四作与接待厅相围合，作庭迎客以避车马之喧。庭内保留着现状的香樟，与补栽的几颗同规格香樟一同撑起整个场地。

后场三座建筑半包围排布，进退得宜，以游廊连接围合山池。水池居中，南北向依次为洽谈室——水池——山林——接待厅。在建筑与游廊围合出的一隅山水之内，既可观高亭古桥、泉石草木，亦可见山回路转、竹径通幽。从前庭的遮天树荫到接待厅后的一方深潭，从水岸浮廊的视线收缩到洽谈室的豁然开朗，从拾级而上到登亭观澜，从林间慕影到私享雅院……

设计理念

浮生六记所谓：“大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。设计师运营分析规划其结构与序列，运营多重设计手法，打造了多处精妙的景致。

外向与内向

外向与内向多体现在古典园林的布局与建筑的空间组合之中，虽大多数园林采用内向布局形式，但考虑到场地现状与当代社区主入口的昭示性的需求等因素，湖前采取部分内向、部分外向的布局形式。前庭空间呈对称布局，城市道路旁上一段石材广场向庭内延伸；后园则完全采取内向的布局形式，以水池为中心打造既有向心力又富于变化的自然景观。

虚与实

两片高墙在主入口空间便是“实”的部分，与水幕墙共同围合出的开放式入口空间实际成为了抽象的门，是“虚”的部分，在空间的虚实之间形成了主入口所特有的空间引力。

大与小

进入后园之后，整体构图就通过面积的显著对比明确了水池的核心地位和场地主题。特别之处在于接待厅后以一墙之隔将水分为了大水池和小水潭。水池大、浅、纯粹；水潭小、深、繁茂。先见小潭而后见大池，通过大小的对比既显得大池平静开阔，又使得小潭意味深长。

藏与露

接待厅后的墙将更大的池藏了起来，墙上一组山石跌水入潭，暗示着墙后别有一方开阔水景。同时它也是后场“山”的挡墙，“山”上植有各色乔灌木，茶亭的顶在树梢之间若隐若现，不仅表明了墙后山亭的景致，更说明了茶亭所向大有可观。

疏与密

“字画疏处可以走马，密处不使透风”，中国的传统文化一向讲究疏密对比甚至是以少胜多。园林的繁多景象亦应如此，所以项目总体布局和位置经营也都应遵循疏密相间的原则，主要表现在建筑物的布局以及山石、水面、植物配置等方面。

造园如作诗文，必使曲折有法，

前后呼应，最忌堆砌，

最忌错杂，方称佳构。

——钱泳《履园丛话》

项目概况

项目择址于苏州相城区盛泽湖旁，占地面积三千余平，江南水乡，气候温润，河道纵横，湖泊罗布。设计师以明代小园林的代表艺圃作为场地设计的重要灵感来源，以与古为新、化古为境的手法，将旭辉铂悦湖前打造为“宅中有园，园中有屋”、具有传统文化之精神意境、古典园林之空间内核，且符合当代雅奢生活需求的理想园林居所。

设计痛点

如何在不破坏现状绿化的情况下，打造具有仪式感的入口空间？如何在平坦的地面和紧凑的建筑空间之上，营造步移景异的游园体验？如何在三千余平的土地上打造一座面向千倾湖泊的当代江南园林？

结构与序列

设计师运营分析规划其结构与序列，运营多重设计手法，打造了多处精妙的景致。从前庭到后园，建筑分级而退，景观在建筑框定的结构之下，使人于行进的过程中体验完整的空间序列。

第一进接待厅稍作退让，藏于密林之后，留出前场空间。前场高墙四作与接待厅相围合，作庭迎客以避车马之喧。庭内保留着现状的香樟，与补栽的几颗同规格香樟一同撑起整个场地。

后场三座建筑半包围排布，进退得宜，以游廊连接围合山池。水池居中，南北向依次为洽谈室——水池——山林——接待厅。在建筑与游廊围合出的一隅山水之内，既可观高亭古桥、泉石草木，亦可见山回路转、竹径通幽。从前庭的遮天树荫到接待厅后的一方深潭，从水岸浮廊的视线收缩到洽谈室的豁然开朗，从拾级而上到登亭观澜，从林间慕影到私享雅院……

设计理念

浮生六记所谓：“大中见小，小中见大；虚中有实，实中有虚；或藏或露，或浅或深，不仅在周回曲折四字也。设计师运营分析规划其结构与序列，运营多重设计手法，打造了多处精妙的景致。

外向与内向

外向与内向多体现在古典园林的布局与建筑的空间组合之中，虽大多数园林采用内向布局形式，但考虑到场地现状与当代社区主入口的昭示性的需求等因素，湖前采取部分内向、部分外向的布局形式。前庭空间呈对称布局，城市道路旁上一段石材广场向庭内延伸；后园则完全采取内向的布局形式，以水池为中心打造既有向心力又富于变化的自然景观。

虚与实

两片高墙在主入口空间便是“实”的部分，与水幕墙共同围合出的开放式入口空间实际成为了抽象的门，是“虚”的部分，在空间的虚实之间形成了主入口所特有的空间引力。

大与小

进入后园之后，整体构图就通过面积的显著对比明确了水池的核心地位和场地主题。特别之处在于接待厅后以一墙之隔将水分为了大水池和小水潭。水池大、浅、纯粹；水潭小、深、繁茂。先见小潭而后见大池，通过大小的对比既显得大池平静开阔，又使得小潭意味深长。

藏与露

接待厅后的墙将更大的池藏了起来，墙上一组山石跌水入潭，暗示着墙后别有一方开阔水景。同时它也是后场“山”的挡墙，“山”上植有各色乔灌木，茶亭的顶在树梢之间若隐若现，不仅表明了墙后山亭的景致，更说明了茶亭所向大有可观。

疏与密

“字画疏处可以走马，密处不使透风”，中国的传统文化一向讲究疏密对比甚至是以少胜多。园林的繁多景象亦应如此，所以项目总体布局和位置经营也都应遵循疏密相间的原则，主要表现在建筑物的布局以及山石、水面、植物配置等方面。